? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?西方文明史?印象派繪畫

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?2020-9-15? ?青野龍吟

印象派繪畫也叫印象主義，是西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派，19世紀60—90年代在法國興起的畫派。

當(dāng)時因克勞德?莫奈（Claude Monet）的油畫《日出?印象》受到一位記者嘲諷而得名。這幅畫面描繪的是勒?阿弗爾港口的清晨，太陽剛剛升起的時候。由于畫家要在很短的瞬間，將早晨的美景在光線還沒有變化前，就要完成作品，因此畫面不可能描繪的很仔細。當(dāng)學(xué)院派的畫家們看到這幅作品時，認為很粗糙，過于隨便，就用譏諷的語言嘲笑“巴比松”的畫家，意思是說：那是一群根本就不懂繪畫的畫家，《日出?印象》完全就是憑印象胡亂畫出來的，其他人也附和著說，這些畫家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”，沒想到，這些挖苦的話，反而成全了這批畫家，“印象派”隨之誕生，“巴比松派”反而慢慢被人淡忘。

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發(fā)展歷史

印象派的誕生

1874年一群年輕的畫家在巴黎卡皮西納大道的一所公寓里舉辦了第一屆印象派畫展，有31位印象派畫家參展。來向官方的沙龍?zhí)魬?zhàn)。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內(nèi)的畫家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時代，有著同樣的經(jīng)歷，并且向同一的反對派斗爭過。他們欣然接受一些雜志的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱號——“印象派”。

19世紀的時候，法國巴黎是歐洲油畫的中心。這個時候的風(fēng)格是以學(xué)院派的新古典主義為主導(dǎo)的，他們每年都要舉辦官方的展覽，叫做“沙龍”，多數(shù)人都出自于皇家美術(shù)學(xué)院，他們有著深厚的素描基礎(chǔ)，并且精通人體解剖，畫風(fēng)嚴謹、細膩。

而在這個時候，還有著另外一大批充滿著理想的年輕畫家，他們來自于各個階層，大多數(shù)都是自由人，很多人對學(xué)院派的教學(xué)方式及繪畫風(fēng)格有著不同的看法，認為古典主義千篇一律，缺乏個人風(fēng)格，他們更崇尚現(xiàn)實主義，并提倡戶外寫生。由于大家有著共同的理想和觀點，他們逐漸地聚集到巴黎郊外的一個名叫巴比松的小村莊，來描繪那里迷人的風(fēng)光，他們被稱為“巴比松”畫派?！鞍捅人伞贝寰褪乾F(xiàn)在巴黎的衛(wèi)星城之一的楓丹白露鎮(zhèn)。

“巴比松畫派”就是“印象派”的前身。

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 莫奈《睡蓮》

印象派的勝利

1863年，學(xué)院派畫家拒絕在叫做“沙龍”的官方展覽會上展出莫奈的作品。他們跟著就進行煽動，慫恿當(dāng)局在叫作“落選者沙龍”的特別展覽會上展出所有遭到評判團擯棄的作品。公眾到那個展覽會去，主要是為了嘲笑那些不肯服從上級裁決的、誤入歧途的可憐新手。

過了一段時間，公眾才知道要想欣賞一幅印象主義的繪畫就必須后退幾碼，去領(lǐng)略特殊的突然色塊各得其所、在我們眼前活躍起來的奇跡。創(chuàng)造出這一奇跡，把畫家親眼所見的實際感受傳達給觀眾，這就是印象主義者的真正目標(biāo)。

這些藝術(shù)家感覺自己有了新的自由和新的能力，那必然是地地道道的賞心樂事，一定大大地補償了他們所遭受的嘲弄和敵視。整個世界驟然間都給畫家筆下提供合適的題材了。色調(diào)的美麗組合，色彩和形狀的有趣排序，陽光和色影的悅?cè)硕r艷的搭配，不論他在哪里有所發(fā)現(xiàn)，都能安下畫架盡力把他的印象摹繪到畫布上。“高貴的題材”、“平衡的構(gòu)圖”、“正確的素描”，這些古老的魔鬼統(tǒng)統(tǒng)被拋到一邊。回顧這場斗爭時，相對而言，青年藝術(shù)家的那些觀點遭到抵制大概并不奇怪，而它們很快被視為理所當(dāng)然卻令人驚訝。因為盡管斗爭是那么劇烈，當(dāng)事的藝術(shù)家是那么艱苦，然而印象主義獲得了完全的勝利。那些青年造反者中有一些人，明顯的是莫奈和雷諾阿，至少有幸活到享受這一勝利果實的時候，在整個歐洲享有盛名，受到人們尊敬。他們親眼看到他們的作品進入公家的藏畫室，成為令人垂涎的富戶藏珍。這個變化給藝術(shù)家和批評家留下了同樣不可磨滅的印象。過去嘲笑印象主義的批評家結(jié)果證明他們確實容易出錯。如果他們當(dāng)初去買下那些畫而不是嘲笑，他們就會變成富翁。評論家的威信從而遭到損害，再也無法恢復(fù)。印象主義者的斗爭成為所有藝術(shù)革新者珍惜的傳奇，他們什么時候都可以指出公眾失于賞識新奇手法這一突出的事例。在某種意義上，這一名聲狼藉的大失敗跟印象主義方案最后的勝利在藝術(shù)史上有同樣重大的意義。

小結(jié)

總之，印象派既不是粗糙，也不是前衛(wèi)，更不是抽象，他是將科學(xué)的色彩學(xué)理論運用于繪畫，中國高考藝術(shù)專業(yè)的色彩考試，也是以這種色彩規(guī)律作為標(biāo)準(zhǔn)。

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 莫奈《日出印象》

風(fēng)格特點

印象主義Impressionism（1874-1886）：不依據(jù)可靠的知識，以瞬間的印象作畫。畫家們是抓住一個具有特點的側(cè)面去作畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細部。印象主義的以粗放的筆法作畫，作品缺乏修飾，是一種對筆法較草率的畫法。

印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求以思維來揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理附之于畫布之上，這種對光線和色彩的揣摩也是達到了色彩和光感美的極致。

創(chuàng)作方法

主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，印象主義的作品選擇的題材面比較廣泛，無論是在城市或是在鄉(xiāng)村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然。

藝術(shù)觀點

印象主義畫家反對當(dāng)時占正統(tǒng)地位的古典學(xué)院派，反對日益落入俗套、矯揉造作的浪漫主義繪畫(Romanticism)，而是在C.柯羅、巴比松畫派和G.庫爾貝等人的寫實畫風(fēng)的推動下，吸收荷蘭、英國、西班牙、日本、中國等國家繪畫的營養(yǎng)，同時受現(xiàn)代科學(xué)，尤其是光學(xué)的啟發(fā)，認為一切色彩皆產(chǎn)生于光，于是他們依據(jù)光譜赤橙黃綠青藍紫七色來調(diào)配顏色。由于光是瞬息萬變的，他們認為只有捕捉瞬息間光的照耀才能揭示自然界的奧妙。因此在繪畫中注重對外光的研究和表現(xiàn)，主張到戶外去，在陽光下依據(jù)眼睛的觀察和現(xiàn)場的直感作畫，表現(xiàn)物象在光的照射下，色彩的微妙變化。由此印象主義繪畫在陰影的處理上，一反傳統(tǒng)繪畫的黑色而改用有亮度的青、紫等色。

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 雷諾阿《紅磨坊的舞會》

印象派繪畫用點取代了傳統(tǒng)繪畫簡單的線與面，從而達到傳統(tǒng)繪畫所無法達到的對光的描繪。具體的說，當(dāng)我們從近處觀察印象派繪畫作品時，我們看到的是許多不同的色彩凌亂的點，但是當(dāng)我們從遠處觀察他們時，這些點就會像七色光一樣匯聚起來，給人光的感覺，達到異想不到的效果。

由于個人的興趣不同，印象主義畫家又分為重光和色彩與重造型和素描兩種類型，前者以莫奈、雷諾阿為代表，后者以德加為代表，卡米耶?畢沙羅則介于兩者之間。

由于追求外光和色彩的表現(xiàn)，印象主義畫家主要把身邊的生活瑣事和直接見聞作為題材，多描繪現(xiàn)實中的人物和自然風(fēng)景。在構(gòu)圖上多截取客觀物象的某個片斷或場景來處理畫面，打破了寫生與創(chuàng)作的界限。這些畫家在長期的寫生過程中發(fā)現(xiàn)，光線對色彩的影響很大：不同的天氣，不同的季節(jié)，不同的時間，同樣的景物會呈現(xiàn)不同的色彩和不同的色調(diào)，再加上物理光學(xué)，也被科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了其中的規(guī)律，他們對空氣中的色彩變化有了新的、科學(xué)的認識。比如說，同樣是教堂，畫家在不同的時間就描繪出不同的色彩效果，陽光燦爛的時候，物體被陽光照射的部分受光源影響，會偏光源的色調(diào)，而背光或投影也并不是灰色的，而是有豐富的色彩構(gòu)成；再比如說，秋天的森林，一片金黃色，而籠罩在金黃色里的樹干和石頭展現(xiàn)的并不是它原有的固有色，而是偏紫色的，等等。畫家們將這些色彩規(guī)律運用到繪畫里，“色彩學(xué)”也就應(yīng)運而生。

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?阿爾弗萊德?西斯萊《洪水泛濫中的小舟》

印象主義畫家先后舉辦了8次展覽，前兩次均受到當(dāng)時輿論界的猛烈抨擊，以后逐漸成為具有很大影響的美術(shù)流派，并擴大到其他藝術(shù)領(lǐng)域。印象主義繪畫在形成和發(fā)展過程中，曾得到E.馬奈的支持與鼓舞。

作為一種美術(shù)思潮，印象主義繪畫在世界美術(shù)史上具有重要地位，它推動了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變，對歐美、日本乃至中國的畫家產(chǎn)生過或大或小的影響。

代表作品

馬奈：《草地上的午餐》 《吹笛少年》

阿爾弗萊德?西斯萊--《洪水泛濫中的小舟》

莫奈：《日出?印象》《睡蓮》《魯昂大教堂》

雷諾阿：《紅磨坊的舞會》

阿爾弗萊德?西斯萊：《洪水泛濫中的小舟》

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?馬奈《草地上的午餐》

代表人物

印象派是19世紀后半期誕生于法國的繪畫流派，其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、 西斯萊、德加、科羅、莫里索、巴齊約等。他們繼承了法國現(xiàn)實主義(Realism)前輩畫家?guī)鞝栘悺白屗囆g(shù)面向當(dāng)代生活”的傳統(tǒng)，使自己的創(chuàng)作進一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式約束，藝術(shù)家們走出畫室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對自然清新生動的感觀放到了首位，認真觀察沐浴在光線中的自然景色，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實則準(zhǔn)確地抓住對象的迅捷手法把變幻不居的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒圖像。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到的種種生動印象以及其所呈現(xiàn)的種種風(fēng)格，不能不說是印象派繪畫的創(chuàng)舉和對繪畫的革命。印象派美術(shù)運動的影響遍及各國，獲得了輝煌的成就。直到今天，他們的作品仍然是人們喜愛的藝術(shù)珍寶。