? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??經(jīng)典文學(xué)40年?古華《芙蓉鎮(zhèn)》

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2021-11-14? ?青野龍吟

《芙蓉鎮(zhèn)》是古華1981年創(chuàng)作的小說(shuō)，作者把自己二十幾年來(lái)所熟悉的南方鄉(xiāng)村里的人和事，囊括、濃縮進(jìn)該書(shū)里，寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫(huà)，借人物命運(yùn)演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷，力求寫(xiě)出南國(guó)鄉(xiāng)村的生活色彩和生活情調(diào)。

小說(shuō)曾獲1982年第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。1986年，《芙蓉鎮(zhèn)》被謝晉改編成電影。

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古華

古華，原名羅鴻玉，1942年6月20日出生，男，湖南嘉禾人，電影編劇、作家，原湖南省作協(xié)副主席。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說(shuō)描寫(xiě)了1963-1979年間中國(guó)南方農(nóng)村的社會(huì)風(fēng)情，揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會(huì)路線的勝利。當(dāng)三年困難時(shí)期結(jié)束，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)開(kāi)始復(fù)蘇時(shí)，胡玉音在糧站主任谷燕山和大隊(duì)書(shū)記黎滿庚支持下，在鎮(zhèn)上擺起了米豆腐攤子，生意興隆。1964年春她用積攢的錢(qián)蓋了一座樓屋，落成時(shí)正值“四清”開(kāi)始，就被“政治闖將”李國(guó)香和“運(yùn)動(dòng)根子”王秋赦作為走資本主義道路的罪證查封，胡玉音被打成“新富農(nóng)”，丈夫黎桂桂自殺，黎滿庚撤職，谷燕山被停職反省。接著“文革”開(kāi)始，胡玉音更飽受屈辱，絕望中她得到外表自輕自踐而內(nèi)心純潔正直的“右派”秦書(shū)田的同情，兩人結(jié)為“黑鬼夫妻”，秦書(shū)田因此被判勞改，胡玉音管制勞動(dòng)。冬天一個(gè)夜晚，胡玉音分娩難產(chǎn)，谷燕山截車(chē)送她到醫(yī)院，剖腹產(chǎn)了個(gè)胖小子。三中全會(huì)后，胡玉音摘掉了“富農(nóng)”帽子，秦書(shū)田摘掉了“右派”和“壞分子”帽子回到了芙蓉鎮(zhèn)，黎滿庚恢復(fù)了職務(wù)，谷燕山當(dāng)了鎮(zhèn)長(zhǎng)，生活又回到了正軌。而李國(guó)香搖身一變，又控訴極左路線把她“打成”了破鞋，并與省里一位中年喪妻的負(fù)責(zé)干部結(jié)了婚。王秋赦發(fā)了瘋，每天在街上游蕩，凄涼地喊著“階級(jí)斗爭(zhēng)，一抓就靈”，成為一個(gè)可悲可嘆的時(shí)代的尾音。

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創(chuàng)作背景

1978年，古華到一個(gè)山區(qū)大縣去采訪。時(shí)值舉國(guó)上下進(jìn)行“真理標(biāo)準(zhǔn)”的大討論，全國(guó)城鄉(xiāng)開(kāi)始平反這十幾、二十年來(lái)的冤假錯(cuò)案。該縣文化館的一位音樂(lè)干部和古華講了他們縣里一個(gè)寡婦的冤案。故事本身很悲慘，前后死了兩個(gè)丈夫，這女社員卻一腦子的宿命思想，怪自己命大，命獨(dú)，克夫。古華聽(tīng)了，也動(dòng)了動(dòng)腦筋，但覺(jué)得只寫(xiě)寡婦的冤案意思不大。在之后三中全會(huì)的路線、方針，給了古華一個(gè)重新認(rèn)識(shí)、剖析自己所熟悉的湘南鄉(xiāng)鎮(zhèn)二三十年來(lái)的風(fēng)云聚會(huì)、民情變異。1980年7月，古華開(kāi)始寫(xiě)作《芙蓉鎮(zhèn)》。

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人物介紹

胡玉音

胡玉音是位貌美膚白、內(nèi)心善良的女性，被人們稱為“芙蓉仙子”。她本與黎滿庚青梅竹馬，卻因母親出身青樓，父親參加過(guò)青紅幫而使兩人的愛(ài)情花蕊枯萎了。她把這一切歸為命定。老實(shí)巴交的黎桂桂的入贅雖生庚不合，卻多少也對(duì)上了“殺生為業(yè)”的“靈字”。結(jié)婚后，她和黎桂桂相親相愛(ài)，從提竹籃筐賣(mài)糠菜粑粑起手，逐步發(fā)展到做米豆腐生意，企望靠自己的雙手走上致富的道路。

秦書(shū)田

原本是縣歌舞團(tuán)的編導(dǎo)，1957年因編演大型風(fēng)俗歌舞劇《喜歌堂》和發(fā)表推陳出新反封建的文章，被打成右派，回鄉(xiāng)勞動(dòng)。對(duì)于“右派”帽子，他態(tài)度頑固，從不承認(rèn)，只承認(rèn)自己犯過(guò)兩回男女關(guān)系的錯(cuò)誤，請(qǐng)求上級(jí)換成“壞分子”帽子。對(duì)此，他自有一套自欺欺人的理論。

王秋赦

王秋赦是個(gè)雇農(nóng)，也是個(gè)不知父母出處、沒(méi)有任何親戚關(guān)系的孤兒。他腦子不笨，又識(shí)幾個(gè)字，加上嘴又能說(shuō)，雖從小蹲破廟、住祠堂長(zhǎng)大，但由于他會(huì)見(jiàn)風(fēng)使舵，阿諛?lè)畛?、察言觀色，盡管也不少挨一些莫名其妙的巴掌，卻養(yǎng)成了跑公差時(shí)好吃懶做的寄生蟲(chóng)習(xí)性。土改時(shí)，他被確定為“土改根子”，給他分了四時(shí)衣褲、全套鋪蓋、兩畝好田不說(shuō)，還分了一棟全木結(jié)構(gòu)的別墅──吊腳樓。

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作品主題

小說(shuō)是以“芙蓉姐子”胡玉音作為貫串全部情節(jié)的主人公的，胡玉音以及與之有關(guān)的人物的情感激動(dòng)是小說(shuō)著力刻畫(huà)的重點(diǎn)。作者在處理這個(gè)題材的時(shí)候，不僅達(dá)到了歷史悲劇的高度，而且達(dá)到了倫理悲劇的深度。

《芙蓉鎮(zhèn)》以湘南一個(gè)小山鎮(zhèn)的青石板街為中心場(chǎng)地，以“芙蓉姐”勤勞發(fā)家，卻招致不幸的故事做“引線”，縫串起與之相關(guān)相連的一組人物，并由這些遭遇不同，性格各異的人物組成一個(gè)小社會(huì)，通過(guò)這個(gè)小社會(huì)，寫(xiě)走動(dòng)著的大時(shí)代。小說(shuō)從20世紀(jì)六十年代初期一直寫(xiě)到20世紀(jì)七十年代末，足足跨了十六個(gè)年頭，舉凡小小芙蓉鎮(zhèn)的政治風(fēng)云、人事浮沉、愛(ài)情糾葛乃至經(jīng)濟(jì)生活和文化活動(dòng)。

小說(shuō)內(nèi)容十分豐富，時(shí)間跨度大，但篇幅不過(guò)十多萬(wàn)字，作者一方面在結(jié)構(gòu)上著意經(jīng)營(yíng)，只著重于寫(xiě)二十余年間的四個(gè)年代，每一年代成一章；另一方面，便是描寫(xiě)要而不繁，色彩、情調(diào)俱出，卻又十分簡(jiǎn)潔，概括，重?cái)⑹?，融描?xiě)于敘述之中。

藝術(shù)手法

小說(shuō)開(kāi)始描繪了一個(gè)秀美的芙蓉鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)民風(fēng)淳樸，有很美的芙蓉花、鎮(zhèn)上一家煮狗肉一條街都聞著香、孩子們端著碗走街串巷。接著，寫(xiě)芙蓉姐子胡玉音小鎮(zhèn)上最有特色的豆腐攤子，芙蓉姐子人長(zhǎng)的很美，又傳承了小鎮(zhèn)淳樸的民俗，待客熱情，因此生意興隆。由芙蓉姐子引出幾個(gè)老顧客來(lái)：黎滿庚、谷燕山、秦書(shū)田、王秋赦，一個(gè)國(guó)營(yíng)飲食店的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：李國(guó)香。然后再寫(xiě)這幾個(gè)人的恩恩怨怨，整篇小說(shuō)就圍著芙蓉姐子與她的豆腐攤子轉(zhuǎn)，十多萬(wàn)字中心很明確。

《芙蓉鎮(zhèn)》全書(shū)大小懸念此結(jié)彼解、層出不窮，從而使小說(shuō)搖曳生姿、一波三折，收到很好的美學(xué)效果。小說(shuō)以人為主、以事為輔，以人為經(jīng)、以事為緯，以人為綱、以事為目，一言以蔽之，以人物性格為筋骨、以故事情節(jié)為血肉，就構(gòu)筑起《芙蓉鎮(zhèn)》這幢精美牢實(shí)的藝術(shù)樓廈。這是《芙蓉鎮(zhèn)》美學(xué)風(fēng)貌的獨(dú)特之處，也是古華藝術(shù)構(gòu)思的獨(dú)到之點(diǎn)。

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《芙蓉鎮(zhèn)》的寫(xiě)法很有特色。它的時(shí)間跨度表面上是十七年，實(shí)際上加了回溯所寫(xiě)到的六年，共為二十三年。然而作家只選取了其中四年，每年各寫(xiě)一章。時(shí)間跨度這么長(zhǎng)，只選取四年來(lái)寫(xiě)，就必需采取近似電影的跳躍。而這種跳躍，不但可以避免冗長(zhǎng)與沉悶，加快情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，并且可以使所寫(xiě)的四年具有充分的濃度與力度。在沒(méi)有寫(xiě)到的年頭，必要之處作者采取了一些回憶、補(bǔ)敘，其余的就留下空白，讓讀者根據(jù)作品中的提示和生活本身的邏輯，用想象去填補(bǔ)。讀者非但不覺(jué)得這是一種疏陋，而且贊許作家對(duì)他們藝術(shù)欣嘗和再創(chuàng)造能力的理解。它每章七節(jié)，每節(jié)著重寫(xiě)一、兩個(gè)人物，這一點(diǎn)很象《水滸》。但是又有所不同：人物的刻劃不是象雙水滸》那樣在一個(gè)單元里基本完成，而是在各章里反復(fù)刻劃，直到最后一章才完成；每節(jié)在著重寫(xiě)一、兩個(gè)人物時(shí)，又兼顧其它有關(guān)人物。它對(duì)人物的經(jīng)歷，人物之間已往的瓜葛，并不是都在出場(chǎng)時(shí)即加以介紹，描寫(xiě)，而往往是在政治風(fēng)云變幻、人物命運(yùn)升沉的節(jié)骨眼上，需要寫(xiě)出人物行為的因由和情節(jié)發(fā)展的契機(jī)時(shí)，才穿插進(jìn)行介紹或描寫(xiě)的。這種不受時(shí)間或出場(chǎng)順序束縛，打破原原本本平鋪直敘的寫(xiě)法，很容易使讀者想到《史記》里描述復(fù)雜人事關(guān)系緣由的“先是”，也就是林纖稱之為“理枝循干，的擂筆。但有些地方又借鑒了意識(shí)流和心理分析，或者幾種寫(xiě)法給合起來(lái)，這樣，就既無(wú)板滯之嫌，又節(jié)省筆墨，給讀者的印象也更深刻。時(shí)伺跨度長(zhǎng)，需要敘述之處自然就較多。作者的敘述語(yǔ)言既從巴爾札克的小說(shuō)得到借鑒，又吸取了中國(guó)說(shuō)書(shū)的若干特點(diǎn)，頗見(jiàn)功力。敘述中有形象，有議論，有抒情，時(shí)而客觀陳述，時(shí)而大聲贊嘆，時(shí)而幽默諷刺，或則正話反說(shuō)，或則反話正說(shuō)，或則莊諧兼有不拘一格，生動(dòng)活潑而又簡(jiǎn)潔洗煉。重要的還在于，這些敘述往往是對(duì)各個(gè)特定時(shí)期中國(guó)農(nóng)村生活的藝術(shù)概括，并且通過(guò)不同的方式加以評(píng)價(jià)。

《芙蓉鎮(zhèn)》的敘述語(yǔ)言用來(lái)介紹人物的遭際命運(yùn)，刻畫(huà)人物的思想性格時(shí)，便又創(chuàng)造出和具備一種“形神兼?zhèn)洹钡拿?。作者從山?zhèn)坪期的變化，自然而輕巧地引出胡玉音開(kāi)設(shè)的米豆腐攤子，向讀者介紹了作品的女主人公“芙蓉姐子”。作者寫(xiě)她迎送顧客，接應(yīng)四方，和顧客調(diào)笑斗口：“就是罵人、咒人，胡玉音眼睛里也是含著溫柔的微笑，嗓音也和唱歌一樣的好聽(tīng)。”以后，寫(xiě)她苦吃勤做，作者又借人物自己悲憤的控訴，形容是“推米漿磨把子都捏小了，做米豆腐鍋底都抓穿了，手指頭都抓短了”。一兩句話，就把這位外秀內(nèi)慧、勤勞善良的芙蓉姐子的性格、氣質(zhì)、風(fēng)姿如浮雕似地描繪了出來(lái)，不只是以形傳神，而且是以神傳形，形神互襯，相得益彰。

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作品評(píng)價(jià)

《芙蓉鎮(zhèn)》 不僅因一個(gè)時(shí)代的忠實(shí)記錄而具有極高的認(rèn)識(shí)價(jià)值， 也因出色的藝術(shù)品格躋入當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的經(jīng)典之列?！拇ù髮W(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授陳思廣

《芙蓉鎮(zhèn)》 自有其獨(dú)特的魅力， 它更多地契合了民族、 大眾的審美趣味?！敝蓓n山師范學(xué)院講師蕭玉華

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作品影響

1982年，《芙蓉鎮(zhèn)》獲第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

1986年，《芙蓉鎮(zhèn)》被謝晉改編成電影。

2018年9月27日，由中國(guó)作協(xié)《小說(shuō)選刊》雜志社、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、人民日?qǐng)?bào)海外網(wǎng)主辦，青島市作家協(xié)會(huì)承辦的中國(guó)改革開(kāi)放四十周年最有影響力小說(shuō)評(píng)選在青島揭曉?！盾饺劓?zhèn)》入選改革開(kāi)放四十年最具影響力小說(shuō)。