讓音樂(lè)講好中國(guó)故事（一） 2018-8-7 青野豐隆 中國(guó)民族音樂(lè)，要想走出國(guó)門，首先要過(guò)自己國(guó)民這一關(guān)，才能走向世界，民族音樂(lè)改革創(chuàng)新是根本出路，音樂(lè)機(jī)構(gòu)、制作公司，唱片公司，歌唱家，音樂(lè)人在各自領(lǐng)域共同努力，了解歷史，深入民間，挖掘素材，研究表現(xiàn)形式，研究世界流行趨勢(shì)，形成良好氛圍，吸收國(guó)外音樂(lè)發(fā)展優(yōu)秀成果，基于民族特色，創(chuàng)新發(fā)展，跟上中國(guó)經(jīng)濟(jì)和中國(guó)文化對(duì)外發(fā)展的步伐，爭(zhēng)取讓中國(guó)音樂(lè)早日走向世界各地，讓世界更多地方的人民喜歡聽中國(guó)音樂(lè)。藝術(shù)是為人民服務(wù)的，民族的大眾的時(shí)尚的流行的，讓利益驅(qū)動(dòng)動(dòng)機(jī)，把藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在商品中，體現(xiàn)在商業(yè)模式中，才具有生命力，才能走的更遠(yuǎn)。接下來(lái)，讓我們關(guān)注流行音樂(lè)與民族音樂(lè)的幾大問(wèn)題。流行音樂(lè)與民族音樂(lè)有什么區(qū)別?前者是聽覺(jué)的享受，后者是心靈的享受。不存在誰(shuí)比誰(shuí)更好，只是欣賞前者和后者的人有很多觀念上的不通，前者認(rèn)為后者賣弄，后者認(rèn)為前者膚淺……我的水平剛好夾在中間稍偏后者，但是現(xiàn)在也慢慢發(fā)現(xiàn)了前者亦有廣闊天空。流行音樂(lè)的歌詞可能聽起來(lái)毫無(wú)意義，至于旋律就更雜了，但是流行音樂(lè)追求的不是“聽起來(lái)有意義”，不要求有主題，而要求的是一種聽覺(jué)上的沖擊，進(jìn)而由聽覺(jué)帶動(dòng)心情甚至思緒；中國(guó)民族音樂(lè)似乎剛好相反，帶歌詞的音樂(lè)追求的是完整的表達(dá)一定主題，不帶歌詞的純音樂(lè)就更追求要有細(xì)膩的主題和涵義了，似乎要撥動(dòng)人的心弦，由內(nèi)而外，心動(dòng)了情才動(dòng)，這一...
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平凡人的史詩(shī)——電視劇《歲歲年年柿柿紅》研討會(huì)在京舉辦 2018-8-4 青野豐隆 環(huán)球網(wǎng)：今年是影視作品現(xiàn)實(shí)主義回歸年，現(xiàn)實(shí)主義題材回歸主流已成必然。由沈行編劇并執(zhí)導(dǎo)，王茜華首次擔(dān)任制片人并領(lǐng)銜主演，于震、王挺、荊浩等實(shí)力派演員聯(lián)袂演繹的電視劇《歲歲年年柿柿紅》自央視一套黃金強(qiáng)檔播出以來(lái)，收視率屢屢破2。7月20日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《歲歲年年柿柿紅》專家研討會(huì)在京舉辦，專家學(xué)者們及該劇的播出方代表、制片方、主創(chuàng)代表就該劇的內(nèi)容和立意等方面在會(huì)上進(jìn)行了深度探討。范詠戈：一部帶有史實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義大劇“作為一部向改革開放40周年致敬的現(xiàn)實(shí)主義題材劇，我個(gè)人的評(píng)價(jià)認(rèn)為，在陜北農(nóng)村的變遷史當(dāng)中，《歲歲年年柿柿紅》寫出了農(nóng)民的心靈史和情感史，是一部帶有史實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義大劇，也是一部完美的詮釋了新時(shí)代家國(guó)情懷的大片。”中國(guó)作協(xié)全委、理論批評(píng)委員會(huì)主任范詠戈還表示，“首先，選擇現(xiàn)實(shí)主義題材，我一直這么認(rèn)為，不只需要情懷，而且需要能力才能駕馭。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)是一直在變化當(dāng)中，能在這種變化當(dāng)中抓到永恒，抓到了本質(zhì)，很不容易。這部劇我感覺(jué)到在主題上抓住了重點(diǎn)，就是——去、走、存、留?！崩顪?zhǔn)：一部片子能夠上中央臺(tái)，需要眼光，需要膽識(shí)中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)說(shuō)：“紀(jì)念改革重大事件，有很多片子在做。拍中國(guó)北方農(nóng)村一個(gè)普通的底層勞動(dòng)?jì)D女在改革開放40年的經(jīng)歷，居...
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西方音樂(lè)家故事·格里格 2018-03-10 青野豐隆 19 世紀(jì)后半葉，歐洲各民族音樂(lè)文化勃發(fā)興盛。在似乎沉寂的北歐，升起了作曲家格里格這樣一顆光焰奪目的明星。 愛德華·格里格于1843 年6 月15 日誕生在挪威的卑爾根。祖上是蘇格蘭人。父親經(jīng)商，并兼代英國(guó)駐卑爾根的領(lǐng)事。母親是挪威人，還是一位音樂(lè)修養(yǎng)很高的鋼琴家。格里格小時(shí)候，家里每周舉行一次音樂(lè)愛好者們的音樂(lè)會(huì)，于是他漸漸地愛上了音樂(lè)。6 歲時(shí)，他開始隨母親學(xué)習(xí)鋼琴。母親特別喜歡莫扎特以及意大利歌劇作曲家威爾第的音樂(lè)，格里格也就從小耳濡目染與這些作品相從為伍，結(jié)成了親密的伙伴。12 歲，他開始學(xué)習(xí)作曲后，更是情癡神迷。一次學(xué)校的作文課上，他竟將一首變奏曲交給了老師。格里格父母的朋友中，有一位著名的小提琴演奏家布爾，他是挪威民族樂(lè)派的創(chuàng)始人之一，并曾創(chuàng)建了挪威第一座國(guó)立歌劇院。1858 年，布爾旅行演出歸國(guó)后，特地來(lái)看望老朋友一家。格里格為布爾演奏了自己寫的《德國(guó)主題變奏曲》，布爾大為贊賞。于是，他建議格里格的父母送孩子去德國(guó)的萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。于是，15 歲的格里格告別了父母和家鄉(xiāng)，獨(dú)自來(lái)到萊比錫，開始了四年的音樂(lè)學(xué)院學(xué)生生活。 畢業(yè)回國(guó)不久，格里格結(jié)識(shí)了比他年長(zhǎng)一歲...
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西方音樂(lè)家故事·柴可夫斯基 2018-03-10 青野豐隆 在人生的十字路口上，做出大膽的選擇，決定了柴科夫斯基一生艱難坎坷的命運(yùn)，卻也決定了他在音樂(lè)史上濃墨重彩的一筆。 彼得·柴科夫斯基于1840 年5 月7 日生在俄國(guó)維亞特卡省邊境的沃欽斯克礦區(qū)小鎮(zhèn)。父親是礦上的總督察；母親是法國(guó)人，喜歡音樂(lè)。父親有一只能自動(dòng)奏出莫扎特歌劇音樂(lè)的表，使柴科夫斯基對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了興趣，并從6 歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。10 歲時(shí)，柴科夫斯基從父母的安排去學(xué)法律，整整用了10 年的時(shí)間。這期間，他更沒(méi)有中斷音樂(lè)學(xué)習(xí)。1859 年法律學(xué)校畢業(yè)后，柴科夫斯基在司法部任書記員。他常常去觀賞歌劇、音樂(lè)會(huì)，仍然是尤其喜愛莫扎特的作品，同時(shí)，他偶爾也試著寫些音樂(lè)。柴科夫斯基越來(lái)越無(wú)心從事他的法律工作，索性于1863 年考入新建的彼德堡音樂(lè)學(xué)院。 入校后，柴科夫斯基師從院長(zhǎng)、著名作曲家安東·魯賓斯坦。1865 年，他以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)，作品清唱?jiǎng) 犊鞓?lè)頌》獲得了銀獎(jiǎng)。其時(shí)，院長(zhǎng)魯賓斯坦的弟弟尼古拉·魯賓斯坦正籌建莫斯科音樂(lè)學(xué)院，柴科夫斯基于是應(yīng)聘前往執(zhí)教。嗣后，他邊教學(xué)，邊創(chuàng)作，任教13 年中，寫出了包括舞劇《天鵝湖》、《b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》在內(nèi)的大量重要作品。柴科夫斯基非常熱愛自己民族的...
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西方音樂(lè)家故事·格瓦納 2018-03-09 青野豐隆 瓦格納是位音樂(lè)家，也是一位倔強(qiáng)的斗士。他不僅曾荷槍實(shí)彈出入于戰(zhàn)斗的烽火，而且馳騁于歌劇的改革中，與陳腐的傳統(tǒng)、保守的世俗展開了英勇的搏擊。 理查德·瓦格納1813 年5 月22 日出生于德國(guó)的文化中心城市——萊比錫。父親是一名警察局的書記官，雙親都非常喜歡歌劇。瓦格納出生不久，父親便去世了。繼父是一位歌劇演員，他常帶瓦格納去劇院。舞臺(tái)生活的影響和周圍環(huán)境的熏陶，使幼小的瓦格納對(duì)戲劇和音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。 瓦格納天性聰慧，少年早熟，對(duì)文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇和歷史無(wú)不十分愛好。他曾在莎士比亞的戲劇，歌德和席勒的詩(shī)歌上大下一番功夫，翻譯過(guò)很多歌劇。14 歲那年，他模仿莎士比亞的《哈姆雷特》和《李爾王》自己還創(chuàng)作了一部悲劇。1827 年春，他讀到一篇介紹貝多芬的文章，大為感動(dòng)，于是，開始研究貝多芬的作品，常常去聆聽貝多芬作品的音樂(lè)會(huì)，這些音樂(lè)都給予他十分強(qiáng)烈的影響。他決心學(xué)好作曲，當(dāng)一名歌劇作曲家。 1830 年，瓦格納入萊比錫大學(xué)主修哲學(xué)和美學(xué)，學(xué)業(yè)雖未能專心，作曲倒有了長(zhǎng)足的長(zhǎng)進(jìn)。瓦格納26 歲時(shí)來(lái)到巴黎，靠改編流行的歌劇選曲和替出版商校對(duì)樂(lè)譜為生。此時(shí)他已寫完歌劇《黎恩濟(jì)》和《漂泊...
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西方音樂(lè)家故事·勃拉姆斯 2018-03-09 青野豐隆 人們常說(shuō)德國(guó)最偉大的作曲家有三位，因?yàn)檫@三位作曲家的名字都從字母B 開始，所以又稱“三B”。他們是巴赫、貝多芬和勃拉姆斯。 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯于1833 年5 月7 日生于漢堡的一個(gè)音樂(lè)家庭。父親是漢堡交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)師。勃拉姆斯從小跟父親學(xué)習(xí)音樂(lè)。他的音高辨別能力很強(qiáng)，6 歲時(shí)，就能背向鋼琴又快又準(zhǔn)地聽出父親所彈的每一個(gè)音，從不出錯(cuò)。因此，父親總懷疑他是否回頭偷看過(guò)鍵盤。少年時(shí)代的勃拉姆斯學(xué)習(xí)非?？炭?，當(dāng)小朋友們游戲時(shí)，他總是獨(dú)自練琴、讀書。 12 歲時(shí)，他開始學(xué)習(xí)作曲。父親打算讓勃拉姆斯像自己一樣成為弦樂(lè)演奏家，但勃拉姆斯更喜愛鋼琴，14 歲時(shí)就舉行了公演的鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。迫于生計(jì)，他小小年紀(jì)便開始在小酒館和舞廳演奏鋼琴補(bǔ)貼家用了。 1853 年1 月，20 歲的勃拉姆斯與匈牙利小提琴家萊梅尼一同去旅行演奏。他們來(lái)到杰魯雷根城。臨開演，倆人才發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上的鋼琴比萊梅尼用的小提琴低半音。這時(shí)，請(qǐng)人調(diào)琴已經(jīng)來(lái)不及，小提琴家怕影響效果又不肯放低提琴弦。出場(chǎng)時(shí)間已到，不容再猶豫。勃拉姆斯信步走上舞臺(tái)，憑著驚人的反應(yīng)和高超的技術(shù)，把鋼琴部分全部提高半音演奏。一曲終了，輕松自若，小提琴家已...
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西方音樂(lè)家故事·肖邦 2018-03-08 青野豐隆 “一尊藏在花叢中的大炮”，對(duì)于肖邦的音樂(lè)，再不能比舒曼這一評(píng)語(yǔ)更為形象、準(zhǔn)確了。 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦1810 年2月22 日出生在波蘭華沙附近。父親是具有波蘭血統(tǒng)的法國(guó)人，在一位貴族家里擔(dān)任家庭教師。母親是波蘭人，她和藹可親，又很喜愛音樂(lè)。肖邦很小就開始學(xué)習(xí)鋼琴，8 歲舉行了首次演奏會(huì)，12 歲開始學(xué)習(xí)作曲，16 歲考入剛成立的華沙音樂(lè)學(xué)院。 少年時(shí)期的肖邦，常常居住在鄉(xiāng)間，流傳在農(nóng)民中間的波蘭民間音樂(lè)，給他留下了終生難忘的深刻印象。他非常熱愛自己民族的悠久音樂(lè)傳統(tǒng)，常常為民歌感動(dòng)得熱淚盈眶。后來(lái)，他曾對(duì)人說(shuō)：“你知道，我曾經(jīng)為探索我們民族音樂(lè)的靈魂付出過(guò)多大努力?！?#160;肖邦來(lái)到音樂(lè)學(xué)院之前，就曾從著名作曲家埃爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)，肖邦入學(xué)時(shí)，埃爾斯內(nèi)正任音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)，波蘭正處于沙皇俄國(guó)的統(tǒng)治之下，埃爾斯內(nèi)不僅僅是一位音樂(lè)家，同時(shí)也是一位堅(jiān)定的愛國(guó)者。肖邦深深敬佩自己的恩師，老師也非常器重自己的學(xué)生。埃爾斯內(nèi)預(yù)言，肖邦一定會(huì)作為一個(gè)偉大的民族藝術(shù)家而載入波蘭文化史冊(cè)。 1829 年，肖邦從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)時(shí)，已經(jīng)成為舉國(guó)公認(rèn)的鋼琴家和作曲家了。第二年，肖邦決定出國(guó)旅行演奏...
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西方音樂(lè)家故事·李斯特 2018-03-08 青野豐隆 一位東歐作曲家曾以其烈火般的激情、雷電般的氣勢(shì)，閃爍在19 世紀(jì)西歐樂(lè)壇中，留下了至今不滅的光輝，他就是李斯特。 弗朗茨·李斯特1811 年10 月22 日生于匈牙利雷定鎮(zhèn)。父親是匈牙利艾斯塔哈基伯爵的會(huì)計(jì)師，也是一位業(yè)余的音樂(lè)家。他6歲起隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，演奏了貝多芬的大量作品，風(fēng)格獨(dú)特的匈牙利吉普賽人的民間音樂(lè)也在李斯特的幼小心靈中留下了深刻的印象。 李斯特9歲時(shí)在歐登堡舉行了第一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，極為成功，深得艾斯塔哈基伯爵的贊賞。伯爵給了他6年的學(xué)費(fèi)，以為鼓勵(lì)。父親看到兒子在音樂(lè)上的才能，決心進(jìn)一步創(chuàng)造條件。他賣掉所有家俱，湊足費(fèi)用，舉家遷往維也納。10歲的李斯特來(lái)到維也納后，從貝多芬的學(xué)生、偉大的鋼琴教育家車爾尼學(xué)習(xí)演奏，同時(shí)向著名的意大利作曲家薩利埃里學(xué)習(xí)作曲。 53歲的貝多芬這時(shí)正住在維也納，由于雙耳失聰，所以深居簡(jiǎn)出，難得在公眾場(chǎng)合露面。誰(shuí)也不曾想到，他居然出席了李斯特的第二次音樂(lè)會(huì)。那天，李斯特雖然用盡渾身解數(shù)，竭盡全力認(rèn)真表演，可惜貝多芬什么也沒(méi)聽見。音樂(lè)會(huì)后，貝多芬走到臺(tái)上，交給他一個(gè)主題，讓他即興演奏。貝多芬聽不見，但從李斯特觸鍵的手指上、表情上完全感受到了他奏出的音樂(lè)...
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