杰夫·昆斯：才華與爭議并存
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2018-2-21 青野豐隆
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杰夫·昆斯于1955年出生于約克，賓夕法尼亞州。畢業(yè)于馬里蘭藝術學院和芝加哥藝術學院，昆斯在紐約市生活和工作。昆斯成名之作是他的公共雕塑，如巨大的花卉雕塑小狗(1992年)。
杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 是美國當代著名的波普藝術家。杰夫·昆斯的不銹鋼雕塑作品《懸掛的心》曾在紐約拍出2600多萬美元的高價，創(chuàng)下了在世藝術家的成交價新紀錄，他也成為拍賣場上作品最值錢的在世藝術家。昆斯從1980年代就開始出名，曾經(jīng)，在新表現(xiàn)主義藝術盛行的1970年代，昆斯是個完全不被接受的異類，作品的市場反應非常冷淡，為了繼續(xù)藝術創(chuàng)作生涯，昆斯去華爾街當起了證券經(jīng)紀人，正是這一段商海生涯令他終生難忘，從此，他保持了一個商業(yè)人士精明的頭腦和從血液里散發(fā)出對金錢的敏感。
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30年來，杰夫·昆斯創(chuàng)作的作品多達20多個系列，數(shù)量上萬，他幾乎每年都在不停地推翻自我，重新進入新的語境和創(chuàng)作形態(tài)。
1985年是杰夫·昆斯 突破之年，他在紐約的East Village辦展覽。
這次展覽杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 展出了放在液體中的籃球、救生艇等仿制品。即使80年代杰夫·昆斯 受到嚴重質(zhì)疑，但今天評論界很肯定杰夫·昆斯藝術史上的地位，認為他掌握到了80年代起，富裕社會里人們不可抑制的消費戀物風氣。
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一、杰夫·昆斯最著名作品《小狗》
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1992年昆斯被德國巴特阿羅爾森委托為藝術展做一塊作品。最終的作品就是小狗puppy，一個143英尺(12.4米)高，用灌木修剪法在鋼架結(jié)構(gòu)上使用各種花卉制作而成的西部高地白梗幼犬雕塑。1995年，這個雕塑被拆除，并在悉尼海港的當代藝術博物館重建，新的puppy使用了一個更新型、更持久的不銹鋼內(nèi)部電樞灌溉系統(tǒng)。
1997年，所羅門R古根海姆基金會(Solomon R. Guggenheim Foundation)購買了這部作品，并安置在畢爾巴鄂的古根海姆博物館(Guggenheim Museum Bilbao)外面的廣場上。在獻給博物館之前，三個巴斯克祖國與自由(埃塔)(Euskadi Ta Askatasuna (ETA) )成員假扮成園丁試圖在植物雕塑旁邊種植填充了炸藥的花盆，后來被巴斯克的警察Jose María Aguirre挫敗，但是這個警察后來被埃塔成員射殺身亡。目前,這座雕塑廣場的名字叫做Aguirre。在2000年夏天，這座雕塑出現(xiàn)在紐約洛克菲勒中心的一個臨時展覽中。
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媒體巨頭Peter Brant和他的妻子模特Stephanie Seymour，請求杰夫昆斯為他們在康乃迪克州的地產(chǎn)上復制這座畢爾巴鄂雕塑。
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二、杰夫·昆斯在藝術市場
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昆斯的作品在拍賣和私人收藏中都一個天文價格。他的拍賣紀錄主要是他的雕塑作品(特別是他的慶祝系列)，而他的畫卻沒那么流行。在2001年，他的三組《邁克爾·杰克遜和鮑比》(Michael Jackson and Bubbles)陶瓷雕塑的其中一個售價為560萬美元。2007年11月14日，5個不同的顏色的《懸掛的心》(Hanging Heart)中洋紅色的那一件，在紐約蘇士比拍賣行以2360萬美元賣出，成為了那時還活著的藝術家中最昂貴的拍賣。
此作品是由紐約的高古軒畫廊(Gagosian Gallery)買下，而在不久前剛從倫敦佳士得拍賣行(Christie's)以1180萬美元買下昆斯的另一個名為"鉆石(藍色) "(Diamond (Blue))的雕塑。高古軒代表烏克蘭鋼鐵寡頭Victor Pinchuk幾乎買下了所有的歡慶系列作品。2008年7月，他的氣球花(洋紅)也在倫敦佳士拍賣行創(chuàng)造了2570萬美元的紀錄?？偟膩碚f，截止到2008年6月，昆斯以8130萬歐元(合1.172億美元) 拍賣總額成為了年度最暢銷藝術家。
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然而在2000年代后期經(jīng)濟衰退，藝術品拍賣價格一瀉千里，在2009昆斯的作品最高成交額比往年減少了50%。一個私人收藏家以1100萬美元出售紫羅蘭色的《懸掛的心》。但是藝術家早期的奢華和墮落(Luxury and Degradation)系列的價格似乎正在穩(wěn)步上漲?！督?jīng)濟學家》報道，一個私募股權投資者Thomas H. Lee由Giraud Pissarro Segalot為中間人以1500多萬美元出售一套"占邊 J.B.特納火車"(Jim Beam J.B. Turner Train)。
昆斯已經(jīng)簽約的經(jīng)銷商有索納班畫廊(Sonnabend Gallery)，柏林的Max Hetzler還有巴黎的Jér?me de Noirmont。銷售的"慶祝"系列的專有權歸高古軒畫廊所有，他是昆斯的主要簽約商。昆斯的作品大多被美洲和歐洲收藏，藏家在那里能夠更有效的獲得他的作品。博洛特(Eli Broad)有24件作品，希臘收藏家喬諾(Dakis Joannou)有他藝術生涯各個階段的38件作品。
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三、杰夫·昆斯的作品特色
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在世人傳統(tǒng)的意識里，藝術家理應是一班"視金錢如糞土"的家伙，但這個觀念從達明·赫斯特和杰夫·昆斯開始被完全顛覆。西方在世的當代藝術家中，身價最昂貴的當屬達明·赫斯特，與之齊名的杰夫·昆斯以既俗且貴聞名于世。杰夫·昆斯給人留下深刻印象的作品包括玻璃罩中的吸塵器、水族箱中的懸浮籃球、鍍金的名人像、不銹鋼或陶瓷小玩意兒等等。55歲的杰夫·昆斯，也是中國當代藝術家們的"靈感"源泉和重要的模仿對象。
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現(xiàn)在，昆斯似乎厭棄了自己純度太高的藝術家身份，過去的幾個月，他甚至從中分化出了收藏家、策展人的多重角色含義--去年夏天，他接受了一個新現(xiàn)代藝術博物館的邀請，組織策劃了希臘億萬富翁DakisJoannou的重要收藏展，此人在昆斯的作品收藏中扮演了非同尋常的重要角色。昆斯和Joannou都是新博物館的受托人，對于不愿意與人有太多接觸的當代藝術界，商談一些合同合作不免有太過熱衷交際之嫌，這是一個近年來他盡力避免提起的主題，對外界諱莫如深成為隱私。但他既然決定從事收藏與策展就是想證明自己的深度，他宣稱自己的策略是讓藝術變得美麗、客觀、親切，能夠與觀者形成互動進而賦予觀者力量。他再次制造了公眾話題，進入了眾人關注的焦點。
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四、杰夫·昆斯的評價影響
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在一篇談論當代藝術和商業(yè)娛樂關系的文章中，著名評論家Robert Hughes評論昆斯是"把虛偽的虔誠與金錢掛鉤的極端自信的表現(xiàn)。昆斯真的覺得他自己是米開朗基羅，并且對這樣的說法一點也不害臊。最重要的是他們都相信他，尤其是那些在美國收藏家。昆斯有礦泥資源的保障，通過超越藝術的總模式，在佛羅里達交易風干的沼澤地。歸根結(jié)底，沒有他你根本無法想象美國的腐朽文化。昆斯作品的地位在Hughes看來僅僅高于Seward Johnson之上，引用紐約時報的一篇比較他們職業(yè)生涯的文章"就像是在比較狗屎與貓屎的之間優(yōu)劣。
對于這樣的問題"你的作品是否有名這很重要嗎? " 昆斯回答說:"在有名和重要之間是有差別的，我對我作品的意義更感興趣，那能豐富我們的生活并使作品們更強大，但我對于以出名為目的想法真的不感興趣。"
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他影響了一批年輕藝術家如達明赫斯特(Damien Hirst)(例如，赫斯特的《圣歌》，一個18英尺(5.5米)的版本中有一個0.36米的解剖玩具)和Mona Hatoum。然而昆斯的極端世俗的對對象的放大輪流虧欠了Claes Oldenburg和Coosje Bruggen。他的很多作品也影響了在芝加哥工作的藝術家，和在他的藝術學院學習的Jim Nutt，Ed Paschke還有H. C. Westermann。
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杰夫·昆斯：才華與爭議并存
出處：99藝術新聞
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在當代藝術商業(yè)市場日趨火爆的時代，藝術品市場上的巨額拍賣價格、市場里錯綜復雜的經(jīng)濟力量等，成為公眾津津樂道的話題。在常常見諸報端的藝術家中，“在世較高身價藝術家之一”的美國當代波普藝術家杰夫·昆斯毫無疑問是整個輿論漩渦的中心人物之一——關于他商業(yè)成功上的議論從未停止。他的一系列“跨界合作”，包括為流行音樂明星Lady Gaga創(chuàng)作專輯封面、參與奢侈品牌LV的時尚設計，到最近與社交媒體平臺Snapchat的合作，毫不避諱地跨越著很多其他藝術家小心保持的距離邊界。
作為一位功成名就的藝術家，昆斯以善于營銷聞名于世，批評者說他是通過降低藝術價值而讓消費者迷戀的“艷俗王子”;支持者說他是不知疲倦地革新當代藝術面貌的“藝術頑童”，他的藝術創(chuàng)作始終伴隨著各種爭議。1月21日，法國眾多文化名人在《解放報》上聯(lián)名發(fā)表了一封公開信，敦促法國巴黎市政府停止安放昆斯贈予巴黎的巨型雕塑《郁金香花束》。這一公開信的發(fā)布再一次將昆斯推到了輿論的風口浪尖。截至目前，法國文化部尚未對此事做出表態(tài)。
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《郁金香花束》再掀波瀾
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《郁金香花束》體量巨大，描繪了一只手獻上一捧由各色氣球郁金香組成的花束。昆斯于2016年11月21日——巴黎恐怖襲擊(2015年11月13日)一周年后將這件作品贈予了巴黎市，目前作品在一家德國工廠內(nèi)制作完成。雕塑寓意著樂觀與團結(jié)，其外觀也有意令人想到美國紐約自由女神像手中的火炬。按照計劃，這件雕塑將永久安置在巴黎東京宮門前的東京廣場上。
在發(fā)表于《解放報》的公開信中，24名藝術家、博物館工作人員、藏家和政治家都簽署了姓名。公開信呼吁這項計劃應該被廢除，并列舉了一些理由，其中最重要的一點是，這件作品的安放位置離2015年巴黎恐怖襲擊發(fā)生的場所——法蘭西體育場、Bataclan音樂廳及附近的商業(yè)設施十分遙遠，所以它的象征意義并不合適。公開信其中一位寫作者表示，作品的選擇，或者說至少是作品的安放地點都和作品所指涉的恐怖襲擊事件沒有任何關聯(lián)。
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據(jù)了解，在整個贈予項目中，昆斯只贈送了他的雕塑設計，約300萬歐元的雕塑生產(chǎn)費用由私人捐助填補，而安置重達35噸雕塑的費用將由納稅人買單，雕塑下方的東京宮地下展廳也將由于這一工程暫時關閉。
另一位公開信寫作者表示，昆斯的雕塑擺放位置遠離事發(fā)地點，卻堅持選在致力發(fā)揚新興藝術家及法國藝術的巴黎現(xiàn)代藝術博物館及東京宮之間，藝術家無疑是想借此機會進行自我推銷。信中指出，昆斯在上世紀80年代還是個才華洋溢的藝術家，但他現(xiàn)在已經(jīng)成為投機、嘩眾取寵、工業(yè)化藝術的象征。
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褒貶不一的“藝術商品化”營銷
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對于《郁金香花束》捐贈事件，昆斯尚未表態(tài)。但回顧他的發(fā)跡史，不難發(fā)現(xiàn)，昆斯對藝術與經(jīng)濟有著獨特的判斷。昆斯1955年生于美國，1973年畢業(yè)于馬里蘭藝術學院。在新表現(xiàn)主義藝術盛行的上世紀70年代，昆斯是個不被市場接受的“異類”，作品的市場反應十分冷淡。直至80年代初，作為新幾何圖形派的倡導者，昆斯開始引起藝術界的關注。這個時期，昆斯藝術的創(chuàng)作核心是新幾何圖形派所提倡的挪用、模仿。60年代美國蓬勃發(fā)展的波普藝術對杰夫·昆斯的創(chuàng)作產(chǎn)生了至關重要的作用，他以好奇、戲謔的態(tài)度表現(xiàn)了光怪陸離的現(xiàn)代商品社會，迅速在北美乃至國際藝術界持續(xù)走紅，被視為繼安迪·沃霍爾之后美國當代藝術的又一位代表人物。
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在傳統(tǒng)的意識里，藝術是不應該與金錢掛鉤的;然而昆斯恰恰是個例外，他從一開始就將藝術品當成商品去創(chuàng)作。昆斯創(chuàng)造藝術，也經(jīng)營藝術，在他看來，藝術創(chuàng)作能夠收獲回報才是最重要的。昆斯用自己從事股票經(jīng)紀人、銷售員等職業(yè)的經(jīng)驗來經(jīng)營自己的藝術品牌，其代表作品的平均單價已達到500萬美元以上。
在作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)，昆斯開創(chuàng)了自己特有的創(chuàng)作模式，在請助手協(xié)助完成作品的同時，他十分注重版權的保護，明確版權歸屬關系。昆斯培養(yǎng)出了一群優(yōu)秀的年輕藝術家組合，團隊中的每一項藝術工作都分工明確，助手們采用企業(yè)職工制度，明細工作時間與工作量，嚴格按照流程進行工作。因此，與大多數(shù)藝術家不同，昆斯的工作室更像是一個具備一定規(guī)模、高標準、高規(guī)格的藝術產(chǎn)業(yè)集團。
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而對藝術品和經(jīng)濟價值的關系，昆斯表示，藝術創(chuàng)作應該和經(jīng)濟利益相結(jié)合，但這并不意味著他就是一個單純的、追求利益的商人。昆斯認為，藝術創(chuàng)作需要大量的資金投入，包括聘請工作人員、運用先進技術等。此外，在他看來，經(jīng)濟力量是每一個人，包括每個藝術家值得擁有的一項權利，得益于當下藝術市場的擴張和產(chǎn)生的利潤，藝術出版、藝術銷售、藝術評論收獲了比之前更多的經(jīng)濟支持?！八匀绻腥苏f經(jīng)濟是負面的東西，那是在損害整個體系的根基?！崩ニ拐f。
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