? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?從“返樸歸真”特展看徐生翁書(shū)畫(huà)中的奇倔與孤獨(dú)
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?2020-5-9? ?青野豐隆? ? ? ? ? ? ? ??
澎湃新聞：以高古奇倔之風(fēng)而知名的徐生翁（1875—1964）在中國(guó)近代書(shū)法史中是一個(gè)極為獨(dú)特的人物。他的藝術(shù)高度在民國(guó)期間已經(jīng)為有識(shí)之士所激賞，黃賓虹論徐生翁畫(huà)之“以書(shū)法入畫(huà)，其晚年所作畫(huà)，蕭疏淡遠(yuǎn)，雖寥寥幾筆，而氣韻生動(dòng)，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派風(fēng)格。”
2020年是徐生翁誕辰145周年。4月28日，紹興博物館與浙江省文史研究館、浙江省博物館等單位以及徐生翁家屬，聯(lián)合推出“返樸歸真——徐生翁書(shū)畫(huà)精品展”，展覽精選百余件徐生翁各時(shí)期的書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻等作品，全面展現(xiàn)了徐生翁精湛的藝術(shù)成就。
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在一般人看來(lái)，徐生翁的書(shū)法有孩兒體之味，然而，在一些名家眼中，他的人與書(shū)卻都是格調(diào)高古，周恩來(lái)、蕭蛻庵、陳誦洛、宋云彬、沙孟海等都給予了高度評(píng)價(jià)，蕭蛻庵感嘆：“生翁之字，真不食人間煙火者，吾輩追蹤抗手，似須來(lái)生！”他的畫(huà)一如其書(shū)，極重氣韻，亦極講究布局、章法、非常得勢(shì)；他畫(huà)松針、梅枝如作篆、隸，凝重剛?。划?huà)荷、菊一如大草，奔騰飛舞，處處滲透著金石、書(shū)法的功力……黃賓虹論其畫(huà)為“以書(shū)法入畫(huà)，其晚年所作畫(huà)，蕭疏淡遠(yuǎn)，雖寥寥幾筆，而氣韻生動(dòng)，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派風(fēng)格。為我所拜倒?！倍?0世紀(jì)二十年代出版的《中國(guó)現(xiàn)代金石書(shū)畫(huà)家小傳》第一集，則評(píng)述其“大江南北，僉稱(chēng)先生所作古木、幽花，自成馨逸，金石書(shū)畫(huà)，橫極千秋，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者?！?/span>
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徐生翁（1875～1964），早年姓李，名徐，號(hào)生翁。中年以李生翁書(shū)署，晚年始復(fù)姓徐，仍號(hào)生翁。浙江紹興人，一生以鬻書(shū)畫(huà)為生，生活清寒而狷介自適，數(shù)十年足不出紹興，不求聞達(dá)，以布衣終天年。建國(guó)后曾被聘為浙江省文史館館員。徐生翁一生的署名先后為“李徐”“李生翁”“徐生翁”，有學(xué)者認(rèn)為可以將這三個(gè)時(shí)期同時(shí)看成是他書(shū)法風(fēng)格的三個(gè)階段。徐生翁早年書(shū)法還是受到晚清以來(lái)的書(shū)風(fēng)影響，這是一種時(shí)代風(fēng)貌。
據(jù)悉，此次展覽即根據(jù)徐生翁的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格分為“李徐時(shí)期（1875-1925）”、“李生翁時(shí)期（1926-1938）”、“徐生翁時(shí)期（1939-1964）”三個(gè)部分。其中“李徐時(shí)期”的徐生翁幼年失學(xué)，25歲從周季貺學(xué)漢隸，三十歲（1904）時(shí)其書(shū)畫(huà)即為人所重。此時(shí)書(shū)法以隸書(shū)為重，融有漢簡(jiǎn)、吉金作風(fēng)，結(jié)字修長(zhǎng)緊湊，點(diǎn)畫(huà)清俊挺拔。誠(chéng)如他自己所說(shuō)：“余習(xí)隸書(shū)二十年，以隸意作真者又十余年，繼嫌唐為法縛，乃習(xí)篆以窺魏、晉，而魏、晉古茂終遜漢人，遂沿兩漢吉金，上攀彝鼎?！毙焐檀藭r(shí)期繪畫(huà)則受徐渭、趙之謙等傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響，用筆暢快，略顯生澀，喜用長(zhǎng)線(xiàn)條和塊面寫(xiě)意。紹興名士王恕常（素臧）稱(chēng)之為“三百年來(lái)一枝筆，青藤今日有傳燈”。
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徐生翁成名后書(shū)法不宗一家，不斷變化，雄奇險(xiǎn)絕，氣勢(shì)奪人，他冀望冶百家于一爐開(kāi)創(chuàng)自己書(shū)風(fēng)和畫(huà)風(fēng)，作品多以“李生翁”署名?！袄钌虝r(shí)期”的繪畫(huà)仍襲徐渭之風(fēng)，不再鋪墊環(huán)境，用筆寫(xiě)意，用色爽快。紹興學(xué)者王瞻民稱(chēng)其“高情邁俗，古拙可愛(ài)?！?/span>
及至晚年，徐生翁曾說(shuō)：“翁年來(lái)作書(shū)益苦，謂筆筆要脫盡碑帖?！贝藭r(shí)期其書(shū)法融百家之長(zhǎng)，聚鐘鼎籀篆之意，字體古拙，扁方而圓轉(zhuǎn)，天然率真卻又暗合上古趣味。陸維釗歸納為：“簡(jiǎn)、質(zhì)、凝、稚”。徐生翁晚年的繪畫(huà)則以逆筆入紙，線(xiàn)條短而似澀別有趣味；用色僅為點(diǎn)綴，筆少而意足，恰與其古拙書(shū)風(fēng)一致。野逸派畫(huà)家沈紅茶（壽朋）云：“其作畫(huà)筆筆頓挫，筆筆轉(zhuǎn)折，是稚子執(zhí)筆，不為畫(huà)而畫(huà)者也?！?/span>
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考察徐生翁的一生，他求學(xué)的時(shí)間很短暫。在之后漫長(zhǎng)的人生道路上，徐生翁靠的都是自學(xué)，他由一本《康熙字典》來(lái)學(xué)習(xí)四書(shū)五經(jīng)，后來(lái)主攻書(shū)畫(huà)，三十歲即以書(shū)畫(huà)名世，創(chuàng)建了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。徐生翁說(shuō)自己的書(shū)法是從紹興城中府山上的古柏中感悟而來(lái)，這使得他的書(shū)法在中年時(shí)期尤其雄健，點(diǎn)畫(huà)酣暢，長(zhǎng)槍大戟，喜用長(zhǎng)筆畫(huà)來(lái)彰顯點(diǎn)畫(huà)的這種質(zhì)感，同時(shí)表現(xiàn)字形的奇崛。但他晚年的書(shū)風(fēng)大變，點(diǎn)畫(huà)短促，“勢(shì)”弱化而“節(jié)”加強(qiáng)，或許則是鑒于園中竹子節(jié)節(jié)生長(zhǎng)的啟示而來(lái)。趙之謙曾提出：“書(shū)家有最高境，古今二人耳。三歲稚子，能見(jiàn)天質(zhì)；積學(xué)大儒，必具神秀，故書(shū)以不學(xué)書(shū)、不能書(shū)者為工?！毙焐陶f(shuō)自己學(xué)書(shū)法是沒(méi)有老師指導(dǎo)靠自己學(xué)習(xí)的。他也不僅僅通過(guò)碑帖來(lái)學(xué)書(shū)法，更觀乎自然、事理。這頗為暗合趙之謙說(shuō)的“故書(shū)以不學(xué)書(shū)、不能書(shū)者為工”。
有藝術(shù)研究者認(rèn)為，“徐生翁的繪畫(huà)圖式，受到趙之謙、吳昌碩、齊白石等人的啟示。他不以題材顯勝，只是借這些題材來(lái)表現(xiàn)書(shū)法高致。徐生翁的存在，彰顯了美術(shù)史上書(shū)法與書(shū)寫(xiě)的意義?！?/span>
談及徐生翁的交游，除了四十六歲時(shí)去過(guò)原籍淳安以外，一生好像沒(méi)有離開(kāi)過(guò)紹興。應(yīng)族人邀請(qǐng)的淳安之行或許還有兼帶著父輩的遺志。而這唯一的出行也激發(fā)了他的詩(shī)情，寫(xiě)了不少詩(shī)作，如寫(xiě)《富春江行》：“逆水行舟聽(tīng)楫師，朝朝那有順風(fēng)吹。溟朦細(xì)雨富春路，貪看桃花不厭遲?！庇钟小督贤盱V》曰：“濕云初散雨猶濛，隱隱輕雷隔斷虹。舴艋不掀風(fēng)浪靜。夕陽(yáng)如茜染江紅。”徐生翁能詩(shī)，尤其寫(xiě)景獨(dú)佳，于此可見(jiàn)一斑。
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盡管徐生翁足跡基本不出紹興，但頗為時(shí)賢所重，交一時(shí)越中往來(lái)名士。據(jù)他的后人介紹，徐生翁杜門(mén)簡(jiǎn)出，一生所作無(wú)外乎讀書(shū)與創(chuàng)作兩事。他的朋友張子京有詩(shī)評(píng)價(jià)：“羨爾幽居澹宦情，依依孺慕樂(lè)真誠(chéng)。”淡薄幽居，亦足見(jiàn)其為人。每次書(shū)寫(xiě)，一般是他夫人幫他磨好墨，然后把門(mén)關(guān)上，書(shū)齋中只留下他一個(gè)人獨(dú)自創(chuàng)作，過(guò)程無(wú)人得知，只留下徐夫人“撕而復(fù)寫(xiě)，寫(xiě)而復(fù)撕，累日不休”的描述。閉門(mén)苦心孤詣，開(kāi)門(mén)見(jiàn)竹林郁郁蔥蔥，或散步園中，或觀兒孫輩嬉戲，晚年的幸福都付其中了。
而對(duì)于社會(huì)認(rèn)識(shí)的不及，他的回復(fù)是，“吾書(shū)吾自樂(lè)耳，詎必人知”？充分體現(xiàn)了一個(gè)大書(shū)畫(huà)家一意孤行的堅(jiān)守與孤獨(dú)。
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展覽：返樸歸真——徐生翁書(shū)畫(huà)精品展
展覽時(shí)間：2020年4月28日至6月28日
展覽地點(diǎn)：紹興博物館