? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《奪冠》之后，體育電影還會(huì)那么香嗎？

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2020-10-6? ?青野豐隆

體育電影之難，大導(dǎo)演陳可辛應(yīng)該已經(jīng)深有體會(huì)了。

《奪冠》（原名：中國(guó)女排）上映已有10天，總票房4.81億，口碑也呈現(xiàn)出兩極分化。在《奪冠》之前，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《中國(guó)合伙人》和《親愛的》都取材于真實(shí)事件，憑借獨(dú)特的陳氏煽情技法收獲了滿堂彩。

陳氏煽情大法到了體育領(lǐng)域似乎沒那么靈了，這不禁讓我為他執(zhí)導(dǎo)的《李娜》捏了一把汗。我并不會(huì)去懷疑陳可辛導(dǎo)演的水準(zhǔn)，只能說體育電影并不是電影的富礦，拍攝過程中的難言之隱恐怕“罄竹難書”。未來，還有導(dǎo)演有膽量涉獵體育電影嗎？

寫實(shí)，還是架空？

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從個(gè)人的角度，我認(rèn)為《奪冠》不失為一部制作水準(zhǔn)還算上乘的商業(yè)片，重溫中國(guó)女排里約奪冠的歷程依然令人熱血澎湃。

但是，這部電影對(duì)于排球迷來說，就是重溫了流金歲月。它最核心的劇情就是三場(chǎng)比賽（1981年女排世界杯中日決戰(zhàn)、2008年北京奧運(yùn)會(huì)中美大戰(zhàn)、2016年里約奧運(yùn)會(huì)中巴對(duì)決）。中國(guó)女排史上這三場(chǎng)經(jīng)典之戰(zhàn)，過程皆跌宕起伏，比賽背后也充滿了故事張力。將這三場(chǎng)比賽以寫實(shí)的方式呈現(xiàn)出來，電影本身更加趨近于紀(jì)錄片，而非劇情片。排球迷會(huì)愿意掏錢重溫?zé)嵫獨(dú)q月，可這樣的劇情設(shè)計(jì)對(duì)于非排球迷并不友好。

誠(chéng)然，女排精神早已成為了時(shí)代印記，也影響了一代又一代的人。但在當(dāng)下，排球這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)無法做到在全社會(huì)層面的高度普及，年輕群體中排球迷數(shù)量達(dá)不到驚人的量級(jí)。而年輕群體才是貢獻(xiàn)票房的主力軍，《奪冠》的情節(jié)設(shè)計(jì)對(duì)他們來說門檻太高了。

體育電影《我是馬布里》遇到了同樣的難題。這部幾年前上映的電影脫胎于北京首鋼首奪CBA總冠軍的經(jīng)歷，出于劇情的需要增加了更多戲劇沖突，但故事內(nèi)核——馬布里率隊(duì)奪冠的歷程與歷史高度吻合。籃球迷對(duì)所有細(xì)節(jié)如數(shù)家珍，非籃球迷可能看得一頭霧水。

與《奪冠》比起來，《我是馬布里》的受眾更為狹窄，僅局限于北京首鋼球迷，票房撲街在所難免?！秺Z冠》的群眾基礎(chǔ)更高，但也只能讓全國(guó)的排球迷為情懷補(bǔ)上一張電影票。

這就是體育類型片寫實(shí)的困惑。比賽本身往往張力十足、令人血脈噴張，但過于寫實(shí)會(huì)導(dǎo)致體育迷感覺乏味，而非體育迷對(duì)此完全不感冒。架空是不可能架空的，一輩子都不可能架空，鮮活的事實(shí)就擺在那里，杜撰會(huì)令體育迷完全無法接受，而體育迷才是體育電影真正的主力軍。選擇寫實(shí)，注定會(huì)成為體育電影必然的歸宿，但也就成了一個(gè)“死結(jié)”。

體育內(nèi)容不是你想拍就能拍

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不可否認(rèn)，中國(guó)女排是一個(gè)極佳的題材。從八十年代五連冠開始，到雅典奧運(yùn)會(huì)的中興，繼而經(jīng)歷低谷后在雅典重返奧運(yùn)之巔，中國(guó)女排的發(fā)展歷程緊貼時(shí)代脈搏，在她身上能夠折射出整個(gè)時(shí)代的變遷。

在中國(guó)女排跌宕起伏的成長(zhǎng)之路上，遍地都是好故事。五連冠過程中的血與淚，北京奧運(yùn)會(huì)上的中美之戰(zhàn)，里約奧運(yùn)會(huì)的逆襲之路，這些當(dāng)然也充滿了故事性，可別忘了從2002年的“讓球事件”到雅典奧運(yùn)會(huì)大逆轉(zhuǎn)擊敗俄羅斯奪冠，故事的張力更足。

陳可辛必須做取舍，顯然中國(guó)女排的“讓球風(fēng)波”是他無法觸碰的禁區(qū)。他所面臨的禁忌遠(yuǎn)比他想象得要大得多。

因?yàn)楸娝苤脑?，《奪冠》電影中僅出現(xiàn)了郎平一位老女排成員的名字，袁偉民、陳忠和以及所有其他老女排成員名字無一露出，雅典奧運(yùn)會(huì)中國(guó)女排的奪冠也只是以驚鴻一瞥的方式呈現(xiàn)。這不能不說是整部電影的一大缺憾。

但我們無法以此去苛責(zé)陳可辛導(dǎo)演，說到底《奪冠》這部電影就是一個(gè)命題作文，它需要顧及方方面面的利益。女排精神已經(jīng)融入了時(shí)代血液之中，是金字招牌，容不得任何戲謔、夸張性演繹，甚至部分內(nèi)容以寫實(shí)的方式呈現(xiàn)都不被允許。

陳可辛豈止是戴著鐐銬在跳舞，簡(jiǎn)直是穿著豬八戒的珍珠汗衫在裸奔。一個(gè)細(xì)節(jié)就可見一斑：整部電影中的“陪打”臺(tái)詞后期配音全部被處理成“陪打教練”，導(dǎo)致口型對(duì)不上、過多的鏡頭切換。如果是一個(gè)有強(qiáng)迫癥的導(dǎo)演恐怕會(huì)被此逼瘋了吧。

與集體的抗?fàn)幨怯篮愕慕?/span>

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好的體育故事幾乎都被置于奧運(yùn)大背景之下，而奧運(yùn)與國(guó)家的形象緊密相連，這注定了體育電影有太多不能逾越的“雷池”。好的體育故事幾乎都涉及個(gè)體與集體之間的碰撞。在時(shí)代的洪流之中，個(gè)體的命運(yùn)如過山車般經(jīng)歷高潮和低谷，才會(huì)一次又一次沖擊我們的心靈。

然而，對(duì)不起，這是永恒的禁忌。

胡娜的“叛國(guó)事件”，焦志敏因“讓球事件”飲恨漢城奧運(yùn)會(huì)，小山智麗那一聲刺耳的“吆西”，于洋/王曉理在倫敦奧運(yùn)會(huì)上的“讓球事件”，哪一個(gè)能夠成為體育電影改編的題材？

國(guó)家英雄不容褻瀆。劉翔兩次奧運(yùn)退賽背后有著無數(shù)的謎，恐怕永遠(yuǎn)也沒有辦法被揭開。如果拍《劉翔傳》，這些都必須繞道而行，留給導(dǎo)演們的素材只剩下劉翔21歲時(shí)的光榮與夢(mèng)想。假如王濛的經(jīng)歷被拍成電影，麗江斗毆事件以及青島打架事件是王濛成長(zhǎng)之路上必須要邁的兩道坎。這兩個(gè)焦點(diǎn)事件卻又關(guān)乎金牌之師的集體榮譽(yù)，以及奧運(yùn)冠軍、世界冠軍們的個(gè)人形象，不可能自揭傷疤以示國(guó)人。

在職業(yè)生涯大部分時(shí)間，李娜都被認(rèn)為是反抗體制的英雄。張揚(yáng)的個(gè)性是她最大的標(biāo)簽，與集體的抗?fàn)庁灤┧\(yùn)動(dòng)生涯的始終。但是這些關(guān)乎體制的權(quán)威與尊嚴(yán)，我相信不會(huì)給陳可辛留下任何可創(chuàng)作的空間。陳可辛的《李娜》大概率只能聚焦父女關(guān)系、夫妻關(guān)系，以及李娜與小威、克里斯特爾斯等對(duì)手的恩愛情仇。

如果一部體育電影涉及運(yùn)動(dòng)員個(gè)體在體制內(nèi)的掙扎與抗?fàn)帲旧现荒苊媾R被刪減的命運(yùn)。體育類型片不僅需要接受廣電系統(tǒng)的審查，還面臨著體育系統(tǒng)的審查，發(fā)揮的空間極其逼仄。

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面對(duì)著一雙無形的大手，大導(dǎo)演陳可辛都束手無策，遑論其他年輕導(dǎo)演。在《摔跤吧！爸爸》爆火之后，體育總局出臺(tái)了相關(guān)文件扶植體育電影，大批體育電影被提上了日程。但是如果在創(chuàng)作環(huán)境上無法給導(dǎo)演們松綁，所有的導(dǎo)演只能拍攝出千篇一律的主旋律電影，市場(chǎng)和觀眾對(duì)此會(huì)不會(huì)埋單，《奪冠》4.81億的票房似乎就給出了答案。

綜上所述，體育電影不是一個(gè)好的電影類型，入市有風(fēng)險(xiǎn)，投資需謹(jǐn)慎。

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【讀后感】：電影《奪冠》總票房已破7億元，這在今年特殊疫情大背景下，實(shí)屬不易，中國(guó)是個(gè)體育大國(guó)，為了實(shí)現(xiàn)體育強(qiáng)國(guó)夢(mèng)想，必然會(huì)有更大體制改革和各方面政策扶持，當(dāng)然文藝界應(yīng)當(dāng)勇挑重任，拍攝更多不同題材的體育電影，展示中國(guó)在體育事業(yè)上取得的偉大進(jìn)步，鼓舞中國(guó)人民更加熱愛和支持體育事業(yè)發(fā)展。

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這篇文章顯然是帶著偏見看待體育電影的，基調(diào)比較悲觀，主要是站在投資者角度考慮問題，過多考慮經(jīng)濟(jì)效益，視野比較狹隘。一個(gè)成功的個(gè)人是不能脫離集體獨(dú)立存在的，體育界同樣如此，個(gè)人的成功固然有自己的天分和付出，可是怎么可能與教練與集體的團(tuán)結(jié)奮斗脫鉤？說什么禁忌困惑劇情紀(jì)實(shí)等都是不能跳出時(shí)代大背景下的惆悵之感。

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如果有更多的文藝工作者能夠更多關(guān)注中國(guó)的體育事業(yè)，深入考察中國(guó)體育事業(yè)的發(fā)展進(jìn)步，既能看到不足又能看到希望，帶著體育強(qiáng)國(guó)的夢(mèng)想，挖掘激勵(lì)人奮進(jìn)的閃光點(diǎn)，打造震撼人心的體育電影，一定能夠出現(xiàn)更多優(yōu)秀體育電影的，同時(shí)激勵(lì)中國(guó)人民向著偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)奮勇前進(jìn)。

《奪冠》電影

《奪冠》是由我們制作有限公司攝制，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的劇情運(yùn)動(dòng)片，鞏俐、黃渤、吳剛、彭昱暢、白浪、中國(guó)女子排球隊(duì)領(lǐng)銜主演。該片于2020年9月25日在中國(guó)內(nèi)地上映。

影片講述了中國(guó)女排從1981年首奪世界冠軍到2016年里約奧運(yùn)會(huì)生死攸關(guān)的中巴大戰(zhàn)，詮釋了幾代女排人歷經(jīng)浮沉卻始終不屈不撓、不斷拼搏的傳奇經(jīng)歷。

《奪冠》用敘事的“真”和修辭的“誠(chéng)”書寫了一場(chǎng)中國(guó)女排的奮斗史，心靈史。它以一種集體敘事，喚起了一段溫暖而充滿力量的全民回憶。影像之下，“女排精神”代代相傳，生生不息。在這部更加注重展現(xiàn)女排群像的影片中，觀眾既唏噓于這股集體精神的流動(dòng)與傳承，又能清晰地從中看到群體內(nèi)每一位個(gè)體所具有的鮮明特點(diǎn)。（1905電影網(wǎng)評(píng)）

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《奪冠》電影珍貴的地方，它沒有停留于煽情，沒有對(duì)對(duì)集體主義的完全服膺有過度的美化，相反，它傳遞的體育精神有著與時(shí)俱進(jìn)的變化，能夠在以一個(gè)科學(xué)的、專業(yè)的、開明的、尊重個(gè)體自由和價(jià)值的胸懷去看待體育。（澎湃新聞評(píng)）

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影片如此“沉浸式”體驗(yàn)，是因?yàn)殡娪巴ㄟ^畫面角度切換，通過鏡頭語言的剪輯，拍出了比賽的激烈和焦灼，帶給觀眾飽滿的視聽享受。是因?yàn)閺纳先f名排球運(yùn)動(dòng)員中海選而出的上世紀(jì)80年代女排隊(duì)員，神形兼?zhèn)?。是因?yàn)椤爸袊?guó)女子排球隊(duì)”矯健的是步伐，更是帶動(dòng)了觀眾觀影的心情。與其說用“真人”復(fù)刻真實(shí)，不如說《奪冠》憑借真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度和對(duì)中國(guó)女排真摯的愛，讓觀眾一次次收獲感動(dòng)和振奮，收獲光榮與驕傲。（《新民晚報(bào)》評(píng)）