? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 從《長津湖》的得失，看主旋律戰(zhàn)爭片到底該怎么拍？
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?2021-10-05? ?青野豐隆
2021-10-05 來源：ifeng電影 作者：伊陽
《長津湖》上映5天，票房超過20億元，這是一個相當不錯的數(shù)字。
這幾天，《長津湖》排片非但沒有隨著時間的推移而下降，在票房占比與排片場次方面的數(shù)據(jù)，反而開始上升，這讓《長津湖》能否超過《戰(zhàn)狼2》56億票房的預測，再次有了變成現(xiàn)實的可能性。
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為何那么多人要拿《長津湖》與《戰(zhàn)狼2》進行對比？
除了影片同屬于戰(zhàn)爭類型外，一個重要的原因是，《長津湖》的制作體量，是具備達到50億元票房這一規(guī)模的。
另外，《長津湖》表現(xiàn)的“抗美援朝”這段歷史，在中國老百姓心目當中，比《戰(zhàn)狼2》的故事分量更重一些。
因此，人們有理由期望《長津湖》不僅在票房上要超越《戰(zhàn)狼2》，在故事上也要比《戰(zhàn)狼2》更好看。
但從創(chuàng)作層面看，《長津湖》并沒有超越《戰(zhàn)狼2》，起碼在情節(jié)的連貫與流暢性，邏輯上的合理性等方面，《戰(zhàn)狼2》處理得更干凈利落一些。
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《長津湖》雖然有3個小時的片長，但給人的感覺，故事的推進仍然是有點急，情節(jié)的轉變與銜接，缺乏必要的過渡，而是直接跳躍式的前進，因此整部電影像是由一塊塊“拼圖”組合而成。
比較有代表性的一個例子是，毛岸英請求毛澤東的同意，批準他跟隨彭德懷去前線，電影用了幾組鏡頭來表現(xiàn)這一事件，但臺詞寫得過于簡單，給人以生硬之感，類似這種“父親送最后一個孩子上戰(zhàn)爭”的情節(jié)，值得更含蓄更精準的臺詞與更細膩的清晰來表達，而編劇忽略了情節(jié)背后情緒的重要性，只是生硬地把這段“組合”進了電影里。
編劇在技術層面上，只是摸清楚了故事的結構，但在幾幕戲之間的串聯(lián)方面，缺乏創(chuàng)造性的勞動，在細節(jié)方面，也存在重復的嫌疑。
這一問題的典型代表情節(jié)，是伍萬里在列車上被戰(zhàn)友們“惡搞”，伍千里進來之后訓話，這一幕戲誕生了被很多人認為“震撼”的報數(shù)細節(jié)，也是目的訴求最為混亂的一幕，畫面與臺詞均跳來跳去，情緒忽左忽右、忽冷忽熱，并沒法讓人沉浸其中。
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之所以《長津湖》贏得了不少觀眾的認可，主要是大篇幅的武戲，遮擋住了文戲的缺陷，武戲的近鏡頭又偏多，這緊緊地拴住了觀眾的視線，巷戰(zhàn)，扔手雷，炸藥包炸坦克，貼身肉搏……
這占用了影片的太多時間，這樣的處理，最大的好處是，不給觀眾留有思考的時間，讓觀眾產(chǎn)生“精彩激烈”的觀感，從而失去對影片整體的關注。
嚴苛一點地評價，《長津湖》是部“有局部，無整體”的電影，但即便在局部刻畫方面，該用力的地方也沒有用力。
比如人們對于“長津湖戰(zhàn)役”印象最深的是，“冰雕連”在雪地中待命而犧牲的故事。
“冰雕連”至死保持戰(zhàn)斗姿態(tài)，這種強大與隱忍讓敵人也忍不住脫帽致敬，這一具有強戲劇沖突的場面，已經(jīng)足夠使用一部電影的容量來講述，但《長津湖》僅僅是給了幾個鏡頭，對于志愿軍戰(zhàn)士忍饑挨餓、被凍死的過程并沒有表現(xiàn)，這讓人覺得影片失去了最有分量的一部分。
或許創(chuàng)作者有一種顧慮，覺得過于詳細地講述“冰雕連”，會讓觀眾覺得殘忍，其實并不然，“冰雕連”服從命令、服從戰(zhàn)爭大局，這是最堅韌精神的表現(xiàn)，志愿軍之所以能夠贏下戰(zhàn)爭，這股力量起到了很重要的作用。
志愿軍中的不少支部隊，是在后勤保障不足、槍支彈藥匱乏的狀況下上前線的，對正是因為如此，他們的戰(zhàn)斗姿態(tài)才更值得尊重。
電影創(chuàng)作者對此不必諱莫如深。
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《長津湖》接過《戰(zhàn)狼2》的槍，在投資規(guī)模、制作體量方面，創(chuàng)造了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的各種新紀錄，但在故事敘事、精神內(nèi)核展現(xiàn)等方面，明顯還是保守的。
同期公映的《我和我的父輩》，在最后一節(jié)《少年行》當中，爆笑情節(jié)與時空穿越等創(chuàng)作方式，都已經(jīng)深度參與到了主旋律電影當中，并且毫無違和感，《長津湖》不應抱殘守缺，而應借助這一重大題材，拓展國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的表達廣度與深度。
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最好的戰(zhàn)爭電影是“反戰(zhàn)”的，這是觀眾在看多了戰(zhàn)爭片之后總結出來的一個觀點，至于是“反對戰(zhàn)爭”還是“反思戰(zhàn)爭”，其實并不重要，重要的是，戰(zhàn)爭電影通過對血腥戰(zhàn)場的展現(xiàn)，讓觀看它的觀眾更加珍視和平的重要性。
當然，戰(zhàn)爭片天然也是正義的承載體，通過戰(zhàn)爭片來分清作戰(zhàn)雙方誰是對的、誰的錯的，這也不可或缺，但在為勇敢的戰(zhàn)士與來之不易的勝利感到自豪的同時，作品也有必要帶領觀眾進行多層面的思考，而非停留在淺中層次。
國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影曾誕生過諸多優(yōu)秀作品，比如《上甘嶺》、《英雄兒女》、《高山下的花環(huán)》等，這些電影無論在藝術層面還是精神層面，都給人帶來了收獲，至今令人難忘。
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我們有理由期望《長津湖》在質(zhì)量上能追趕甚至達到上述幾部電影的水平，而非只是強調(diào)投資有多大，場面有多大，這些外在的“震撼”通過人數(shù)與技術可以實現(xiàn)，但影片內(nèi)在的震撼力，還需要創(chuàng)作者花費更多心血去追求。
未來的主旋律戰(zhàn)爭片該怎么拍，《長津湖》提供了好的經(jīng)驗，也暴露了一些不足，對于這部電影的部分不滿意，出發(fā)點更多也是指向“抗美援朝”這段歷史值得用更多更好的作品來講述與記錄。
大家期待《長津湖》有好的票房，是希望看到電影業(yè)能在這部電影的帶領下提振士氣，而指出不足，則是期望國產(chǎn)電影尤其是主旋律片，能夠更多承載中國人更豐富深沉的情感與價值觀，給中國影史留下真正的經(jīng)典。