卓別林與摩登時(shí)代

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2017-12-25青野豐隆

《摩登時(shí)代》（Modern Times），是查理·卓別林（Charles Chaplin）導(dǎo)演并主演的一部經(jīng)典喜劇電影，于1936年上映。本片故事發(fā)生在美國20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，工人查理（卓別林飾）在工廠干活、發(fā)瘋、進(jìn)入精神病院，這一切都是與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。而在艱難的生活中，查理和孤女相濡以沫，場面溫馨感人煥發(fā)著人性的光輝。

這部《摩登時(shí)代》被認(rèn)為是美國電影史上最偉大的電影之一，也是查理·卓別林最著名的作品之一。

影片的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的美國，時(shí)值美國經(jīng)濟(jì)大蕭條的高峰期，社會(huì)中的每一個(gè)人都在自己的生活中苦苦掙扎。查理是一個(gè)普通的工人，生活在社會(huì)的最底層。每天的生活就是日復(fù)一日發(fā)瘋般地工作，以期能夠獲得填飽肚子的可憐工資。雖然生活昏暗無比，但查理還是努力地奮斗著。不過面對(duì)時(shí)代的蕭條大潮，查理依然無法保證自己的生活，那怕是最低的要求。

而此時(shí)工廠的管理層們開始瘋狂地壓榨員工，昏天黑地的工作使人們開始麻木。查理自然也成為了其中的一員，他成天掙扎在生產(chǎn)流水線上的，由于他的任務(wù)是扭緊六角螺帽，結(jié)果最后在他的眼睛里唯一能看到的的東西就是一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)瞬即過的六角螺帽。結(jié)果在查理的生活中一切六角形的東西都遭了殃，因?yàn)橹灰匆娏切蔚臇|西查理就會(huì)情不自禁地去扭。大街上一位裙子上帶有六角形紐扣的女人就慘遭查理的毒手。但工廠老板可不會(huì)停手，他甚至認(rèn)為工人吃飯的時(shí)間都過長，于是美其名曰為了提高工人的工作效率，又引進(jìn)了全新的吃飯機(jī)。這種吃飯機(jī)可以在最短的時(shí)間內(nèi)“喂”工人吃完飯，這樣自然而然就可以省下大量的時(shí)間用于工作。而查理則很不幸地成為了“試用品”，誰知試用的過程中機(jī)器出現(xiàn)了問題，不但無法停止，還開始發(fā)狂，結(jié)果搞得查理也幾近瘋狂。

最終，查理還是失業(yè)了，他極不情愿但又無可奈何地成為失業(yè)大軍中的一員。隨后他無意中成為了示威運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，但依然無法改變自己的命運(yùn)。查理在痛定思痛地想過之后，發(fā)現(xiàn)唯一不用擔(dān)心餓死和操心生計(jì)的地方是監(jiān)獄！于是他又開始策劃如何進(jìn)監(jiān)獄，但他想盡了一切辦法包括替人頂罪都無法使自己進(jìn)入監(jiān)獄。不過再艱苦的生活都無法改變查理善良的本性，雖然他自己都無法保證溫飽，他還是在街頭搭救了一個(gè)偷面包的流浪女子，并獲得了這個(gè)女子的愛情，兩人相依為命一同度過這個(gè)“摩登時(shí)代”。

《摩登時(shí)代》是查理卓別林標(biāo)簽式的代表作之一。影片依托于上世紀(jì)20-30年代資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)大蕭條，正如影片開頭的字幕揭示的：“本片講述工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”。電影放大了在動(dòng)蕩中不可阻擋的現(xiàn)實(shí)條件下小人物卑微的生存處境，是對(duì)千千萬萬普通工人貧窮無奈命運(yùn)的關(guān)照，也是對(duì)以掠奪為積累方式的壟斷性經(jīng)濟(jì)制度的討伐。雖然卓別林最為世人所稱道的一直是他的“滑稽”，但我們?cè)谟^賞的過程中捧腹大笑的同時(shí)，似乎也并不能產(chǎn)生單純的愉悅和快樂之感，而是時(shí)刻被提醒著，去注視那些底層民眾難以為繼的艱難和“上流人士”驕奢淫逸的對(duì)比，以及在絕境中人性所折射出的堅(jiān)強(qiáng)和善良的光芒。

乍一看“摩登時(shí)代”，在腦海中首先冒出來的就是英語單詞“Modern Time”，而在現(xiàn)在人的眼中，“摩登”似乎就是“時(shí)尚”、“現(xiàn)代”、“潮流”的代名詞。它與舒適、奢侈、高貴的生活狀態(tài)相聯(lián)系，但是在1936年拍攝完成的《摩登時(shí)代》中，此“摩登”又非彼“摩登”。主人公夏爾洛所生活的摩登時(shí)代，無非就是在經(jīng)歷了兩次工業(yè)革命后，資本主義工商業(yè)快速發(fā)展后給資本家?guī)淼南順飞鐣?huì)，從某種意義上說，這種生產(chǎn)力的進(jìn)步讓資本家成為了最大受益者，而廣大的下層勞動(dòng)人民卻由地主的奴隸變成了機(jī)器的奴隸。

1929年——1933年資本主義世界發(fā)生了經(jīng)濟(jì)大危機(jī)，在大危機(jī)的動(dòng)蕩下，資本主義體制也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，由從前的自由競爭階段過渡到壟斷階段。美國作為此次大危機(jī)的源頭，經(jīng)濟(jì)大蕭條、銀行工廠倒閉、失業(yè)率激增、社會(huì)動(dòng)蕩等讓美國陷入夢(mèng)魘。在美國，一方面人們生活在水深火熱之中，失業(yè)流浪人員多達(dá)60多萬，無數(shù)家庭流離失所、忍饑挨餓;而另一方面，壟斷資產(chǎn)階級(jí)為了保持壟斷價(jià)格卻把幾百萬頭豬、幾十萬噸的牛奶、幾百萬畝棉花肆意糟蹋。這種病態(tài)的唯利主義心理充分暴露出了資本主義生產(chǎn)的本質(zhì)。 　　

正是在這個(gè)背景下，喜劇大師卓別林創(chuàng)作了這部經(jīng)典的無聲電影。影片中的主人公夏爾洛就是在資本主義壓迫下和在經(jīng)濟(jì)危機(jī)摧殘下的廣大無產(chǎn)階級(jí)的縮影。馬克思說過：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里?！?/span>

1935年，電影進(jìn)入有聲時(shí)代。可卓別林認(rèn)為，用滑稽夸張的肢體語言，要遠(yuǎn)勝于對(duì)白，但即使是卓別林這位電影大師，面對(duì)電影技術(shù)的強(qiáng)勢(shì)的革新浪潮也不得不做出讓步，《摩登時(shí)代》其實(shí)是卓別林最后一部無聲影片。但和卓別林其他無聲電影不同的是，本片實(shí)際上是包含聲音的，比如收音機(jī)和電視機(jī)的聲音、接電話的聲音。卓別林以此來幫助1930年代已經(jīng)不習(xí)慣看無聲電影的觀眾來熟悉無聲電影中觀眾聽不到對(duì)話。雖然如此，這部電影一般依然被看做是一部無聲電影，因?yàn)橛捌瑢?duì)情節(jié)的提示主要仍由傳統(tǒng)的字幕和演員的肢體動(dòng)作和表情配合來完成。值得一提的是本片的配樂。理論上說，默片的配樂應(yīng)該比有聲電影的配樂更為至關(guān)重要，因?yàn)槟瑢?duì)白和旁白的缺失，所以配樂承擔(dān)了一部分對(duì)白和旁白交代情節(jié)的功能，并且，由于配樂幾乎是默片中觀眾唯一能得到的聽覺刺激，相當(dāng)于電影的聲音頻道幾近全部由音樂來占據(jù)。

《摩登時(shí)代》的配樂可以說對(duì)情節(jié)的推動(dòng)和整部影片節(jié)奏的控制起到了一種錦上添花的作用。電影一開頭，隨著傳送帶的轉(zhuǎn)動(dòng)，配樂的節(jié)奏和主人公的動(dòng)作以及隨即出現(xiàn)的沖突天衣無縫的結(jié)合在一起，這讓我們這些看慣有聲電影的觀眾幾乎是頭一次認(rèn)識(shí)到電影配樂的敘事功能，這是非常美妙特別的體驗(yàn)。

據(jù)資料顯示，《摩登時(shí)代》也是第一部可以聽得到卓別林本人的聲音的電影。電影結(jié)束時(shí)夏爾洛哼的那支歌是導(dǎo)演自己親自哼的。當(dāng)不幸的夏爾洛和美麗的女主角面對(duì)無限延伸不知終點(diǎn)的道路，女主角埋首啜泣，夏爾洛卻安慰她去看一看天上初生的朝陽。

還好，這末尾的一章名叫“黎明”，主人公還沒有失去希望，更何況我們。摩登時(shí)代，雖說是富人最好的時(shí)代，但要說是窮人最壞的時(shí)代，卻也并不盡然。無疑的是，卓別林留給我們一個(gè)默片電影最好的時(shí)代，1914年是這個(gè)時(shí)代的開始，因?yàn)檎沁@一年，一個(gè)頭戴圓頂禮帽、手持文明杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象，改變了整個(gè)世界電影的歷史。

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